雖然我偶爾會寫幾首舊體詩,但下的功夫不大、研究不深,所以很少敢對舊體詩詞發表議論。可是不久前,朱小平兄發來一微信:“我今年(2024)擬出一本舊體詩詞集《幾生修得到梅花》,已編訂交出版社。十年間(2013—2023)選出五百首,亦收入與兄唱和者數首,以記情誼。愿兄賜文字于卷首,不唯知我者兄,也因兄為詩人,亦吟舊體,天下之大,舍兄其誰?兄必不長揖而拒,則我幸甚!”隨后,小平又把我給他散文集的推薦語發了過來。那是幾年前,他的散文集即將出版,讓我寫幾句話,我是這樣寫的:“朱小平兄與我相識晚但認識深,蓋因氣息相近、意氣相投。他老氣橫秋中有耿介,博古辯今中有才華,為文足堪品,為人尤可信,是有魏晉風度的當代文人。他的這本新書,照理說會有洛陽紙貴的效果,我和朋友們都期待著。”在我的推薦語后邊,作家杜衛東寫了這樣幾句話:“小平的學養,是可以甩同輩不少作家一條街甚至幾條街的,這從他的散文、隨筆中便可看出。無論談古論今、狀人寫物抑或賞山樂水,小平下筆都有廣博的知識打底、著色,這使他的文字風生水起,不同凡響。”
讀小平的五百首舊體詩詞,使我想起清人張問陶的一首《論詩絕句》:“名心退盡道心生,如夢如仙句偶成。天籟自鳴天趣足,好詩不過近人情。”遂有此文題目。
小平的舊體詩詞,我認為有如下幾個特點:一、情真。二、意切。三、旨遠。四、量大。清人劉熙載在《藝概》中說:“詩要避俗,更要避熟。”怎樣避熟?“剝去數層方下筆,庶不墮‘熟’字界里”“詩可數年不作,不可一作不真”;寥寥數語,道破了詩家的真諦。讀小平的五百首舊體詩詞,我最先體會到的,就是真切的感情。比如《護工嘆》,他在結尾寫道:“古來見青史,交迫數底層。寒夜北風緊,歸來誦少陵。”這首詩是他看護病中的母親時,與護工交流后所寫的一首長詩,我強烈感受到小平內心的真情與大愛,以及他對護工群體由衷的關心、關注。他的《壬寅中秋不見月》中有這樣的句子:“秋風吹萬里,明月知何去?川瀘震圮后,人皆宿野帳;不能歸故屋,其中何滋味?”這首詩作于2022年9月10日,是“9·5瀘定地震”震后第五天,他想到震區的災民,不禁情動于中,寫出如此感人的句子。
至于“意切”,典型的例子為《新俠客行》:“書生百無用,錐筆老書城。琴心埋俠骨,仗氣吐精英。天下知何往,滄溟亂緯經。”讓人生發一種意氣橫生,古韻盎然的感覺。而他的《臺州神仙居山崖歌》,格調高古,氣韻磅礴。還有《續落雨歌》《落雨三歌》,“只緣見雨每生情”。“詞曲卷”里的《浣溪沙·謁晉江俞大猷墓》《滿江紅·祭岳武穆忌日》《鷓鴣天·悼李國文老》等,用詞準確,煉句精妙,體現出深厚的舊學根底和文化修養。
特別是他悼念李國文先生的詞,我讀后沉吟許久。詞曰:“穹地人生終一眠,華章已信供流傳。月下山陽笛尚咽,風中五內斷潸然。悲過客,恍眸前。藏身如海上蒼天。笑談握手溫卮酒,衣袖猶香二十年。”這首詞作于2022年11月25日,是國文先生離世的第二天,寫盡了他對國文先生的欽佩、敬仰和思念,內心悲楚,情意切切。
“旨遠”,是小平舊體詩詞的第三個特色。《浣溪沙·葉挺故居記》《浣溪沙·東坡祠》《憶江南·三峽道情(十闋)》《憶江南·有感》……這些詞言深旨遠,發思古之幽情,令人感慨系之,頗可誦讀,回味無窮。
小平對舊體詩詞是有極高追求的,他在自注里寫道:“詩由心境,清人陳維崧說:‘作詩有性情,有境遇。境遇者,人所不能意策者也;性情者,天下莫可限量者也,人為之也。’”情真、意切、旨遠,皆由心而發,“非如此不可為詩。勉強為之,必同嚼蠟”。“近體律詩卷”里的《吊詠董振堂》,我印象很深,他如是寫道:“高臺懸首淚模糊,尸骨焉存土尚浮。筆色鉤沉難寫恨,血花魄動忍慟哭。家山不改蝕槍戟,桑梓何歸曠墓廬。彈雨硝煙皆散盡,英魂可望幟如荼。”這首七律把家鄉父老對西路軍英雄董振堂的懷念刻畫得十分深刻,進而讓人領略到中國革命的血色蒼茫以及輝煌勝利的來之不易,尤其是“彈雨硝煙皆散盡,英魂可望幟如荼”,堪稱詩眼。“近體絕句卷”里寫給作家陳世旭的詩也非常搶眼。還有《見雪》,其中的“得意人生莫賞梅,今宵雪色任風吹。男兒四顧天山上,鐵馬弓刀大笑回”,反映出他對豪放創作意境的闊大追求。而《近端午》的“風暖酒旗迎蒲劍,悲吟自古感凋零。落墻孤蝶知何意?桑葚入眸一地青”,寫的是端午,但端午背后的文化情結以及對屈原的別樣思念,也融在這四句小詩中了。
我認為,一個真正的詩人,作品的數量與質量肯定是齊頭并進的,且常常“詩有佳句照眼明”——在誦讀古人的詩詞之后,能根據自身特點加以自如變化,這是小平舊體詩詞“量大”的原因之一。十年間,他踏遍祖國河山,處處皆可落筆,皆成佳作。記得我和小平參加過一個相聲界的活動,活動結束后,我們并沒有赴后續的宴會,而是步行至鼓樓西側的一家涮肉小館,聊天喝酒,暢快開心。于是小平有詩《寄慰高洪波兄》:“烹羊遙想鼓樓西,對坐傾樽快朵頤。只悵春風今又是,寄詩暫慰久暌離。”那時,因為疫情的緣故,我們許久未見,當他發來這首情意深沉的小詩,我特別感動。他還寫過《高洪波贈帖》:“名場萬態逝華年,又是楊花絮過天。憶得傾樽風雨夜,賞心書畫未談禪。”讀書懷舊之時,他想到1995年我曾贈他散文集,又寫了這樣一首詩:“如玉如虹嘆不群,美人劍器各傳神。詩家也吼凌霄氣,謫到塵間動魄魂。”而他給我們共同的朋友、作家、書法家吳志實的詩里有一句“一筆揮來天地秋”,極其強勁、傳神,乃“照眼明”的佳句。
我還注意到,小平對一些重大的歷史事件及風景名勝很敏感,下筆迅捷,出語清新,這個特點在他的舊體詩詞集里隨處可見。比如2016年他跟隨中國作家采風團,重訪紅四方面軍戰斗過的地方,寫下《英雄浩氣壯千秋——重走長征路詩記(十首)》。途經巴中時,他寫道:“血染鐫碑聳入云,軍聲十萬恍如聞。巴中子弟今何在?雨洗青山又暮春!”在《贈別》里,他深情抒懷:“八千里路山疊水,風雨擎旗云下行。短句夜吟相贈別,歸來最憶走長征。”
最后,我還想推薦一首《詠七夕·其七》:“男兒昔日醉如癡,一寸相思千首詩。何必蒼茫風絮里,半城煙雨立秋時。”他在小注中寫道:“詩家雋語相詢,以此答之。”我覺得這首詩揭示了小平舊體詩詞寫作的某種“奧秘”——一寸雖短,千首詩多。從微小處入手,也能匯聚起磅礴的氣象。
讀小平兄十年近作,不禁嘆服,他的確是個真正的詩人,而且是專寫“近人情”佳作的舊體詩人。這對當前詩壇種種頹風有很大的沖擊力,我希望能引起知音的回應。
雖然我偶爾會寫幾首舊體詩,但下的功夫不大、研究不深,所以很少敢對舊體詩詞發表議論。可是不久前,朱小平兄發來一微信:“我今年(2024)擬出一本舊體詩詞集《幾生修得到梅花》,已編訂交出版社。十年間(2013—2023)選出五百首,亦收入與兄唱和者數首,以記情誼。愿兄賜文字于卷首,不唯知我者兄,也因兄為詩人,亦吟舊體,天下之大,舍兄其誰?兄必不長揖而拒,則我幸甚!”隨后,小平又把我給他散文集的推薦語發了過來。那是幾年前,他的散文集即將出版,讓我寫幾句話,我是這樣寫的:“朱小平兄與我相識晚但認識深,蓋因氣息相近、意氣相投。他老氣橫秋中有耿介,博古辯今中有才華,為文足堪品,為人尤可信,是有魏晉風度的當代文人。他的這本新書,照理說會有洛陽紙貴的效果,我和朋友們都期待著。”在我的推薦語后邊,作家杜衛東寫了這樣幾句話:“小平的學養,是可以甩同輩不少作家一條街甚至幾條街的,這從他的散文、隨筆中便可看出。無論談古論今、狀人寫物抑或賞山樂水,小平下筆都有廣博的知識打底、著色,這使他的文字風生水起,不同凡響。”
讀小平的五百首舊體詩詞,使我想起清人張問陶的一首《論詩絕句》:“名心退盡道心生,如夢如仙句偶成。天籟自鳴天趣足,好詩不過近人情。”遂有此文題目。
小平的舊體詩詞,我認為有如下幾個特點:一、情真。二、意切。三、旨遠。四、量大。清人劉熙載在《藝概》中說:“詩要避俗,更要避熟。”怎樣避熟?“剝去數層方下筆,庶不墮‘熟’字界里”“詩可數年不作,不可一作不真”;寥寥數語,道破了詩家的真諦。讀小平的五百首舊體詩詞,我最先體會到的,就是真切的感情。比如《護工嘆》,他在結尾寫道:“古來見青史,交迫數底層。寒夜北風緊,歸來誦少陵。”這首詩是他看護病中的母親時,與護工交流后所寫的一首長詩,我強烈感受到小平內心的真情與大愛,以及他對護工群體由衷的關心、關注。他的《壬寅中秋不見月》中有這樣的句子:“秋風吹萬里,明月知何去?川瀘震圮后,人皆宿野帳;不能歸故屋,其中何滋味?”這首詩作于2022年9月10日,是“9·5瀘定地震”震后第五天,他想到震區的災民,不禁情動于中,寫出如此感人的句子。
至于“意切”,典型的例子為《新俠客行》:“書生百無用,錐筆老書城。琴心埋俠骨,仗氣吐精英。天下知何往,滄溟亂緯經。”讓人生發一種意氣橫生,古韻盎然的感覺。而他的《臺州神仙居山崖歌》,格調高古,氣韻磅礴。還有《續落雨歌》《落雨三歌》,“只緣見雨每生情”。“詞曲卷”里的《浣溪沙·謁晉江俞大猷墓》《滿江紅·祭岳武穆忌日》《鷓鴣天·悼李國文老》等,用詞準確,煉句精妙,體現出深厚的舊學根底和文化修養。
特別是他悼念李國文先生的詞,我讀后沉吟許久。詞曰:“穹地人生終一眠,華章已信供流傳。月下山陽笛尚咽,風中五內斷潸然。悲過客,恍眸前。藏身如海上蒼天。笑談握手溫卮酒,衣袖猶香二十年。”這首詞作于2022年11月25日,是國文先生離世的第二天,寫盡了他對國文先生的欽佩、敬仰和思念,內心悲楚,情意切切。
“旨遠”,是小平舊體詩詞的第三個特色。《浣溪沙·葉挺故居記》《浣溪沙·東坡祠》《憶江南·三峽道情(十闋)》《憶江南·有感》……這些詞言深旨遠,發思古之幽情,令人感慨系之,頗可誦讀,回味無窮。
小平對舊體詩詞是有極高追求的,他在自注里寫道:“詩由心境,清人陳維崧說:‘作詩有性情,有境遇。境遇者,人所不能意策者也;性情者,天下莫可限量者也,人為之也。’”情真、意切、旨遠,皆由心而發,“非如此不可為詩。勉強為之,必同嚼蠟”。“近體律詩卷”里的《吊詠董振堂》,我印象很深,他如是寫道:“高臺懸首淚模糊,尸骨焉存土尚浮。筆色鉤沉難寫恨,血花魄動忍慟哭。家山不改蝕槍戟,桑梓何歸曠墓廬。彈雨硝煙皆散盡,英魂可望幟如荼。”這首七律把家鄉父老對西路軍英雄董振堂的懷念刻畫得十分深刻,進而讓人領略到中國革命的血色蒼茫以及輝煌勝利的來之不易,尤其是“彈雨硝煙皆散盡,英魂可望幟如荼”,堪稱詩眼。“近體絕句卷”里寫給作家陳世旭的詩也非常搶眼。還有《見雪》,其中的“得意人生莫賞梅,今宵雪色任風吹。男兒四顧天山上,鐵馬弓刀大笑回”,反映出他對豪放創作意境的闊大追求。而《近端午》的“風暖酒旗迎蒲劍,悲吟自古感凋零。落墻孤蝶知何意?桑葚入眸一地青”,寫的是端午,但端午背后的文化情結以及對屈原的別樣思念,也融在這四句小詩中了。
我認為,一個真正的詩人,作品的數量與質量肯定是齊頭并進的,且常常“詩有佳句照眼明”——在誦讀古人的詩詞之后,能根據自身特點加以自如變化,這是小平舊體詩詞“量大”的原因之一。十年間,他踏遍祖國河山,處處皆可落筆,皆成佳作。記得我和小平參加過一個相聲界的活動,活動結束后,我們并沒有赴后續的宴會,而是步行至鼓樓西側的一家涮肉小館,聊天喝酒,暢快開心。于是小平有詩《寄慰高洪波兄》:“烹羊遙想鼓樓西,對坐傾樽快朵頤。只悵春風今又是,寄詩暫慰久暌離。”那時,因為疫情的緣故,我們許久未見,當他發來這首情意深沉的小詩,我特別感動。他還寫過《高洪波贈帖》:“名場萬態逝華年,又是楊花絮過天。憶得傾樽風雨夜,賞心書畫未談禪。”讀書懷舊之時,他想到1995年我曾贈他散文集,又寫了這樣一首詩:“如玉如虹嘆不群,美人劍器各傳神。詩家也吼凌霄氣,謫到塵間動魄魂。”而他給我們共同的朋友、作家、書法家吳志實的詩里有一句“一筆揮來天地秋”,極其強勁、傳神,乃“照眼明”的佳句。
我還注意到,小平對一些重大的歷史事件及風景名勝很敏感,下筆迅捷,出語清新,這個特點在他的舊體詩詞集里隨處可見。比如2016年他跟隨中國作家采風團,重訪紅四方面軍戰斗過的地方,寫下《英雄浩氣壯千秋——重走長征路詩記(十首)》。途經巴中時,他寫道:“血染鐫碑聳入云,軍聲十萬恍如聞。巴中子弟今何在?雨洗青山又暮春!”在《贈別》里,他深情抒懷:“八千里路山疊水,風雨擎旗云下行。短句夜吟相贈別,歸來最憶走長征。”
最后,我還想推薦一首《詠七夕·其七》:“男兒昔日醉如癡,一寸相思千首詩。何必蒼茫風絮里,半城煙雨立秋時。”他在小注中寫道:“詩家雋語相詢,以此答之。”我覺得這首詩揭示了小平舊體詩詞寫作的某種“奧秘”——一寸雖短,千首詩多。從微小處入手,也能匯聚起磅礴的氣象。
讀小平兄十年近作,不禁嘆服,他的確是個真正的詩人,而且是專寫“近人情”佳作的舊體詩人。這對當前詩壇種種頹風有很大的沖擊力,我希望能引起知音的回應。
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