北京大學(xué)教授戴錦華評(píng)價(jià)導(dǎo)演許鞍華是“香港半部電影史”，“她是我最尊敬的女導(dǎo)演，沒(méi)有之一。”
在有關(guān)許鞍華的紀(jì)錄片《好好拍電影》中，有一個(gè)段落是許鞍華在威尼斯電影節(jié)獲得終身成就獎(jiǎng)的時(shí)候激動(dòng)地說(shuō)“Long life cinema”（電影萬(wàn)歲），戴錦華說(shuō)自己看到這里時(shí)猝不及防地“哭成狗”，“那是我平生第一次，也是唯一一次，我立刻給許導(dǎo)發(fā)了微信。我從來(lái)沒(méi)有干過(guò)追星的事兒，這是我生命中的一個(gè)追星時(shí)刻，我必須向她表達(dá)我的愛(ài)和尊敬。”
日前，許鞍華電影大師班在第十四屆北京國(guó)際電影節(jié)開(kāi)講，她與戴錦華和《嘉年華》導(dǎo)演文晏就“女性獨(dú)立影人的創(chuàng)作長(zhǎng)路”這一主題展開(kāi)對(duì)談與分享，回顧許鞍華導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程，展現(xiàn)女性獨(dú)立影人譜寫的電影史詩(shī)。
七十多歲才去認(rèn)真思考“女性視角”
許鞍華1979年的電影首作《瘋劫》是中國(guó)香港電影新浪潮的代表作之一，從那時(shí)起，她總能以細(xì)膩的女性視角敏銳捕捉社會(huì)變遷與人間百態(tài)，許鞍華曾以《投奔怒海》《女人，四十》《天水圍的日與夜》《桃姐》《黃金時(shí)代》《明月幾時(shí)有》多次獲得中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演殊榮，是唯一一位六次奪得該獎(jiǎng)項(xiàng)的導(dǎo)演。
作為女性導(dǎo)演，人們總是將許鞍華的電影歸為“女性視角”，而說(shuō)及對(duì)于性別的思考，許鞍華笑說(shuō)自己其實(shí)是到了70多歲才去認(rèn)真思考這個(gè)問(wèn)題，“以前我拍戲沒(méi)有從女性角度特別地思考，就是我想拍這個(gè)故事，主人公剛好是女的，因?yàn)槲沂桥模裕容^了解她，就拍了。現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你從比較高的視角去看待一個(gè)問(wèn)題，你會(huì)更加了解它的來(lái)龍去脈，所以思考是必須的。我感覺(jué)以前的電影行業(yè)沒(méi)有那么重視‘女性視角’或是‘性別思考’，可是我看了很多相關(guān)材料和書(shū)籍，開(kāi)拓了眼光之后，覺(jué)得這種思考是一定要有，也一定會(huì)有的，推廣女性主義也是社會(huì)進(jìn)步的表現(xiàn)之一。”
在許鞍華看來(lái)，思考之后，如果你想有改進(jìn)，一定要從自己開(kāi)始，而不是以旁觀者的角度，“如果你思考女性主義，你也要思考自己，是不是每天在吃喝玩樂(lè)，是不是什么都不想？發(fā)揚(yáng)女性主義首先要從自己做起。”
《嘉年華》的導(dǎo)演文晏表示，她開(kāi)始創(chuàng)作的時(shí)候，對(duì)性別這個(gè)概念同樣是懵懂的，“也是逐漸在摸索，但由于自己有很多疑問(wèn)，所以才生發(fā)出在電影中的思考，然后把這些思考和疑問(wèn)放在了電影中。所以，女性視角、電影敘述中女性形象的呈現(xiàn)，這些都是我在一邊創(chuàng)作的過(guò)程中一邊提問(wèn)題，一邊思索，一邊通過(guò)閱讀和觀影，逐漸形成清晰的過(guò)程。”
文晏表示，戴錦華寫的文章《性別與敘事:當(dāng)代中國(guó)電影中的女性》讓自己受益匪淺，“我很遺憾沒(méi)有在很早的時(shí)候讀到這篇文章，講得太清楚了，把中國(guó)女性在社會(huì)的現(xiàn)狀，以及我們?cè)趺窗阉D(zhuǎn)換成影像描述，都講得特別通透。”
近年全球獨(dú)立的女性電影人越來(lái)越多且越來(lái)越成功，例如去年大火的電影《芭比》，導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格就是從獨(dú)立制作開(kāi)始其電影生涯的，如今《芭比》獎(jiǎng)項(xiàng)口碑雙豐收，她還將擔(dān)任今年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。
對(duì)于國(guó)際上越來(lái)越多的女導(dǎo)演，許鞍華欣賞她們的成功，“她們的創(chuàng)意完全不輸于男導(dǎo)演，在一些題材上，她們甚至表現(xiàn)得更好。譬如今年我擔(dān)任了柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元的評(píng)委，獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)的《達(dá)荷美》，導(dǎo)演是41歲的法國(guó)裔塞內(nèi)加爾女導(dǎo)演馬蒂·迪奧普，她的紀(jì)錄片只有60分鐘，我們7個(gè)評(píng)委看完以后都在鼓掌。《達(dá)荷美》追溯了1892年被法國(guó)士兵掠奪、于2021年歸還西非貝寧的近30件珍貴藝術(shù)品的來(lái)龍去脈。她的創(chuàng)意非常好，這樣的故事，她居然拍得又明白又深刻又好笑又感人，我覺(jué)得這真是為女性爭(zhēng)光的事。”
中年以后開(kāi)始拍攝講述生活的電影
許鞍華被譽(yù)為是中國(guó)香港“走最多路的導(dǎo)演”，閑暇無(wú)事時(shí)經(jīng)常漫步城市街頭，觀察市井百姓。在《桃姐》《天水圍的日與夜》《女人，四十》《姨媽的后現(xiàn)代生活》等多部電影中，許鞍華將鏡頭對(duì)準(zhǔn)市井生活中的女性，令人感觸良多。同時(shí)，許鞍華也關(guān)注宏大歷史和社會(huì)議題，《明月幾時(shí)有》書(shū)寫抗戰(zhàn)期間的英雄，《胡越的故事》《投奔怒海》聚焦“越南難民”題材。對(duì)于中國(guó)香港電影人而言，許鞍華是拓寬電影表達(dá)邊界的先行者。
而對(duì)于自己題材和風(fēng)格的探索，許鞍華表示，或許與年齡有關(guān)，“到一個(gè)年紀(jì)你的觀點(diǎn)會(huì)變，以前都是拍比較戲劇化的，或者有沖擊、有動(dòng)作的電影，中年后，看了臺(tái)灣新浪潮，看了侯孝賢和楊德昌的作品后，對(duì)我觸動(dòng)很大，他們講的是當(dāng)時(shí)的生活，所以我找來(lái)吳念真為我的電影做編劇，比如《客途秋恨》。”
許鞍華說(shuō)當(dāng)時(shí)她還被香港影迷諷刺，“他們認(rèn)為我是‘看著人家這樣就想學(xué)’，我就很生氣。”許鞍華表示，那時(shí)香港電影和臺(tái)灣電影節(jié)奏完全不一樣，“吳念真以為電影最少有兩個(gè)小時(shí)，可是我把它剪成了差不多一小時(shí)十分鐘，因?yàn)橄愀廴说墓?jié)奏是比較快的。所以，我后來(lái)開(kāi)始了解節(jié)奏的問(wèn)題，以前還不知道。”
在許鞍華看來(lái)，電影不只是敘事，電影還是導(dǎo)演的看法和感覺(jué)。“其實(shí)到今天，我越來(lái)越認(rèn)為電影是感覺(jué)，而不是實(shí)在的東西才是電影。現(xiàn)在的電影其實(shí)就是講你的看法跟你的感覺(jué)，如果你有非常好的看法，和人家不一樣的東西，你的電影就成了。”
成為“獨(dú)行女俠” 是因?yàn)橛X(jué)得自己不容易跟別人合得來(lái)
雖然是“香港半部電影史”，但有趣的是，許鞍華始終是獨(dú)立導(dǎo)演，從來(lái)沒(méi)有簽約任何公司，戴錦華將其稱為 “獨(dú)行女俠”。
許鞍華說(shuō)做“獨(dú)行女性”并不是她的選擇，“我不是很容易跟人家合得來(lái)。我看起來(lái)特別老實(shí)，其實(shí)在拍戲的時(shí)候我特別兇，有些莫名其妙的要求，比如這個(gè)人的調(diào)子不對(duì)等等，所以，很多時(shí)候就跟人家翻臉了，我唯一不敢翻臉的人就是攝影師。后來(lái)我也明白了，跟人家合作要順其自然，能做的做，不能做的不做，組班底的時(shí)候找到以前合作好的人再做。”
雖然自言不好合作，但許鞍華又說(shuō)自己其實(shí)非常依賴伙伴，“比如攝影我不懂，所以對(duì)攝影師特別低聲下氣，剪輯也是，我唯一不靠的是美工，因?yàn)槲矣X(jué)得自己對(duì)這些感覺(jué)特別好。不過(guò)，對(duì)他們我還是很恭敬，很多時(shí)候我不同意也不說(shuō)話，如果他們提出一個(gè)東西，我覺(jué)得可以接受，我還是會(huì)接受的。所以，我不是有意地要獨(dú)立，家人也希望我改變，因?yàn)槲疑眢w不行了，我已經(jīng)不能單獨(dú)地拍一部電影，所以我想找一些人大家合作，互相幫忙，大家互相交流，如果人家覺(jué)得可行，我希望這樣。”
另一方面，許鞍華說(shuō)自己一直是“獨(dú)立導(dǎo)演”，或許與她感興趣的題材有關(guān)，“我通常喜歡拍的題材都是人家不要投資的，拍老年人，拍難民，他們都覺(jué)得莫名其妙。”也正因此，就算是大導(dǎo)演，許鞍華也常常面臨找投資困難的窘境，像《天水圍的日與夜》幸好有王晶的支持，《桃姐》則得到了劉德華的相助。
許鞍華講述40多歲的時(shí)候，曾有人找她，計(jì)劃拍一部關(guān)于老年人的紀(jì)錄片，“我探訪了很多老年人，看他們的材料，我突然想到我也會(huì)老的，我之前沒(méi)有想到我會(huì)老。當(dāng)時(shí)一個(gè)人的媽媽患了阿爾茨海默癥，我以前都不知道阿爾茨海默癥。后來(lái)這個(gè)紀(jì)錄片拍不成，就拍了《女人，四十》。我當(dāng)時(shí)很忙，拍電影時(shí)心態(tài)有點(diǎn)緊張，也不知道效果好不好，到配音的時(shí)候，很多配音演員在笑，我就感覺(jué)很高興。后來(lái)柏林得了獎(jiǎng)，我沒(méi)有想到，不過(guò)蕭芳芳的演技確實(shí)好。”
許鞍華曾說(shuō)自己每拍一部電影的時(shí)候都準(zhǔn)備是最后一部了，因?yàn)榭赡軟](méi)有投資了，沒(méi)有人跟她合作了。許鞍華說(shuō)這并非是她有勇氣，也是一種無(wú)奈，“不拍電影的話，我也沒(méi)有什么別的事情好做，就是在家里呆著。”
許鞍華導(dǎo)演的電影生涯并非一帆風(fēng)順。她曾經(jīng)遠(yuǎn)離中國(guó)香港影壇十余年之久，在這段創(chuàng)作停滯的低谷時(shí)期，經(jīng)濟(jì)上的壓力造成了生活上的困苦，她坦言那段時(shí)間不快樂(lè)，最難的時(shí)候沒(méi)錢，也沒(méi)工作， 40多歲還跑到日本，跟20多歲的人一起生活，“感覺(jué)不對(duì)，快樂(lè)不起來(lái)。”
但是現(xiàn)在回頭看，許鞍華說(shuō)那當(dāng)然也是人生經(jīng)驗(yàn)的重要部分，“你必須經(jīng)過(guò)一些失意。才能懂得別人對(duì)你的好，才能講好這些故事，如果沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，很多東西是比較難拍的。”
暫時(shí)不會(huì)再拍張愛(ài)玲作品，因?yàn)闆](méi)想好如何改編
許鞍華是改編張愛(ài)玲小說(shuō)最多的一位導(dǎo)演，除了《傾城之戀》《半生緣》《第一爐香》三部電影，還曾執(zhí)導(dǎo)根據(jù)張愛(ài)玲同名小說(shuō)改編、王安憶編劇的舞臺(tái)劇《金鎖記》。
拍攝這些作品， 許鞍華坦陳自己是半推半就，“拍《傾城之戀》，是因?yàn)橹昂灹艘徊科瑳](méi)有拍成，就很想拍《傾城之戀》，這是一個(gè)現(xiàn)成的題目，我們拍得太快。其實(shí)就算不快，我也覺(jué)得我的成熟度還不夠。”
許鞍華講述說(shuō)拍攝張愛(ài)玲作品讓她既緊張又驚喜，“有點(diǎn)書(shū)迷的心態(tài)。幾十年過(guò)去，越來(lái)越當(dāng)張愛(ài)玲是老朋友。”對(duì)于《第一爐香》上映后的爭(zhēng)議，許鞍華承認(rèn)自己很多地方做得不好，“我希望以后做得好，只不過(guò)現(xiàn)在不會(huì)拍張愛(ài)玲作品了，因?yàn)椋覜](méi)有想到應(yīng)該用一個(gè)什么樣的方式來(lái)改編，這是先要解決的問(wèn)題。很多時(shí)候，你改編后的與原作完全不同，像《東方不敗》，都可以成功的，問(wèn)題是你怎么改，我覺(jué)得這是先要想好的。”
由文學(xué)作品所改編的劇本和原創(chuàng)劇本相比，有哪些優(yōu)勢(shì)和限制？許鞍華認(rèn)為“優(yōu)勢(shì)的地方，是文學(xué)作品已經(jīng)有一個(gè)很好的故事，有一些很好的人物。但不好的地方就是這個(gè)文學(xué)作品越有名，觀眾固定的形象跟看法就越難改，改了又不行，不改又說(shuō)這個(gè)電影好像也不行，所以，有先天性的難度，可是并不等于不行。”
許鞍華執(zhí)導(dǎo)的蕭紅的傳記片《黃金時(shí)代》同樣備受關(guān)注，而在上映后褒貶不一，許鞍華表示，這個(gè)故事是編劇李檣的作品，最初她本來(lái)想拍蕭紅和丁玲，但后來(lái)決定了拍攝蕭紅，“李檣開(kāi)始寫劇本的時(shí)候，要把一切想得很清楚，所以，他讓我先去拍別的戲。我很尊重他，也很信任他。兩年時(shí)間，我就拍了《天水圍的日與夜》和《天水圍的夜與霧》，才回來(lái)開(kāi)始拍《黃金時(shí)代》。所以，這個(gè)劇本熬了三年，給我看的時(shí)候我覺(jué)得非常好，可是很長(zhǎng)，300多場(chǎng)戲，我們拍的時(shí)候是200場(chǎng)。我現(xiàn)在事后感覺(jué)，里面那個(gè)概念很好，但是，我沒(méi)有盡善盡美。我覺(jué)得影片比較強(qiáng)的段落和戲是不夠的，如果多一點(diǎn)像怎么綁鞋帶、去吃飯，多一些這樣的戲會(huì)好一點(diǎn)。這部電影不單只是講女性，是想講人生跟藝術(shù)、人生跟迂回，曲折應(yīng)該多一點(diǎn)。”
提及自己從來(lái)不寫劇本這件事，許鞍華謙遜地表示，自己并不擅長(zhǎng)創(chuàng)作劇本：“我一直以來(lái)都很尊重文學(xué)，習(xí)慣于和編劇合作。我覺(jué)得不是每個(gè)人都能寫劇本的，因?yàn)閷懗鰜?lái)可能是一個(gè)故事，但它不是劇本，因?yàn)閯”臼怯泄?jié)奏的。我想寫，但怕寫得不好。”
文晏則表示，自己在創(chuàng)作之初并沒(méi)有其他的劇本來(lái)源，因此只能依靠自己創(chuàng)作。對(duì)于文晏來(lái)說(shuō)，寫劇本是“整個(gè)創(chuàng)作中最快樂(lè)的一段過(guò)程”，她可以自由地、天馬行空地創(chuàng)造一個(gè)世界，創(chuàng)造這個(gè)世界里的人物以及他們生存的環(huán)境。寫作過(guò)程中會(huì)不斷檢驗(yàn)，最終讓它在腦海中以影像的方式呈現(xiàn)，如同做夢(mèng)一般。“我覺(jué)得當(dāng)你真的能夠做出這樣一個(gè)夢(mèng)的時(shí)候，你的劇本才會(huì)完成。”
對(duì)于改編文學(xué)作品需要大量閱讀相關(guān)書(shū)籍和文獻(xiàn)，許鞍華導(dǎo)演表示，閱讀材料是必須要有的過(guò)程，但她更加在意、更加關(guān)注自己進(jìn)入到拍攝空間當(dāng)中的感覺(jué)。
拍不拍是一回事，能不能是另外一件事
徐克導(dǎo)演曾評(píng)價(jià)許鞍華導(dǎo)演的作品擴(kuò)大了中國(guó)香港電影的創(chuàng)作空間和意識(shí)，改變了中國(guó)香港電影原有的路徑。對(duì)此，許鞍華表現(xiàn)得十分謙遜。在她看來(lái)，打開(kāi)這片新場(chǎng)域的是老一輩電影人的堅(jiān)持，是同輩電影人的巧思。
戴錦華喜歡許鞍華電影中的細(xì)節(jié)化處理，《天水圍的日與夜》里獨(dú)居的婆婆吃牛肉的戲讓她印象深刻， 許鞍華表示，自己一向特別注意細(xì)節(jié)，“只不過(guò)有時(shí)候拍得到，有時(shí)候拍不到，《天水圍的日與夜》吃飯場(chǎng)面那么好看，因?yàn)榈谰呓M把菜做得特別好，而且拍的時(shí)候才把菜做好，兩個(gè)演員吃得特別香，這些就對(duì)了，而不是兩個(gè)吃不了的菜，讓演員假裝吃，完全不一樣。我的電影里，拍吃飯戲的時(shí)候是真的在吃。”
對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演能否駕馭各種各樣的題材？許鞍華表示，拍不拍是一回事，能不能是另外一件事，“專家也會(huì)有失手的一天，想做就可以去嘗試，我覺(jué)得這是最大的好處，最高的成就。因?yàn)槟闶亲杂傻模阋氖裁炊伎梢耘模牟缓镁驼J(rèn)了，或者再拍別的。拍不好不用跳海。”
2022年上映的《七人樂(lè)隊(duì)》由杜琪峰監(jiān)制，洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克執(zhí)導(dǎo)，影片由七位導(dǎo)演從二十世紀(jì)五十年代至未來(lái)，各自負(fù)責(zé)一個(gè)年代，執(zhí)導(dǎo)一個(gè)故事。通過(guò)七個(gè)單元故事表現(xiàn)出中國(guó)香港一路走來(lái)的發(fā)展變化，展現(xiàn)香港跨越了半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)代光影。很多觀眾和影評(píng)人認(rèn)為影片是在向膠片電影致敬。如今科技發(fā)展迅速，電影業(yè)也受到很大影響，對(duì)此，許鞍華表示，自己不會(huì)為膠片時(shí)代的結(jié)束難過(guò)，她喜歡這些新科技，“可能我沒(méi)有一定要求做底片的那種感覺(jué)，現(xiàn)在的科技讓你拍電影實(shí)在太方便了，拍電影變得非常平等和普及。”
2020年的第77屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)上，許鞍華導(dǎo)演獲得了“終身成就獎(jiǎng)”，也是全球首位獲此殊榮的女性導(dǎo)演。但她并沒(méi)有因此而停下腳步，如今已經(jīng)70多歲的許鞍華仍希望自己可以拍電影，“這幾年身體不好，多了點(diǎn)時(shí)間去思考，看電影的時(shí)候也沒(méi)有那么急，反而多一點(diǎn)想電影的美學(xué)。我真是覺(jué)得我有點(diǎn)進(jìn)步，所以還想拍戲。其實(shí)心里也覺(jué)得應(yīng)該是讓年輕人拍了，但我看到一些東西，仍很想試一試，因?yàn)檫€有些想法，所以，有機(jī)會(huì)還希望能拍一部。我也希望拍電視劇，因?yàn)槲覜](méi)有試過(guò)。”
北京大學(xué)教授戴錦華評(píng)價(jià)導(dǎo)演許鞍華是“香港半部電影史”，“她是我最尊敬的女導(dǎo)演，沒(méi)有之一。”
在有關(guān)許鞍華的紀(jì)錄片《好好拍電影》中，有一個(gè)段落是許鞍華在威尼斯電影節(jié)獲得終身成就獎(jiǎng)的時(shí)候激動(dòng)地說(shuō)“Long life cinema”（電影萬(wàn)歲），戴錦華說(shuō)自己看到這里時(shí)猝不及防地“哭成狗”，“那是我平生第一次，也是唯一一次，我立刻給許導(dǎo)發(fā)了微信。我從來(lái)沒(méi)有干過(guò)追星的事兒，這是我生命中的一個(gè)追星時(shí)刻，我必須向她表達(dá)我的愛(ài)和尊敬。”
日前，許鞍華電影大師班在第十四屆北京國(guó)際電影節(jié)開(kāi)講，她與戴錦華和《嘉年華》導(dǎo)演文晏就“女性獨(dú)立影人的創(chuàng)作長(zhǎng)路”這一主題展開(kāi)對(duì)談與分享，回顧許鞍華導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程，展現(xiàn)女性獨(dú)立影人譜寫的電影史詩(shī)。
七十多歲才去認(rèn)真思考“女性視角”
許鞍華1979年的電影首作《瘋劫》是中國(guó)香港電影新浪潮的代表作之一，從那時(shí)起，她總能以細(xì)膩的女性視角敏銳捕捉社會(huì)變遷與人間百態(tài)，許鞍華曾以《投奔怒海》《女人，四十》《天水圍的日與夜》《桃姐》《黃金時(shí)代》《明月幾時(shí)有》多次獲得中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演殊榮，是唯一一位六次奪得該獎(jiǎng)項(xiàng)的導(dǎo)演。
作為女性導(dǎo)演，人們總是將許鞍華的電影歸為“女性視角”，而說(shuō)及對(duì)于性別的思考，許鞍華笑說(shuō)自己其實(shí)是到了70多歲才去認(rèn)真思考這個(gè)問(wèn)題，“以前我拍戲沒(méi)有從女性角度特別地思考，就是我想拍這個(gè)故事，主人公剛好是女的，因?yàn)槲沂桥模裕容^了解她，就拍了。現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你從比較高的視角去看待一個(gè)問(wèn)題，你會(huì)更加了解它的來(lái)龍去脈，所以思考是必須的。我感覺(jué)以前的電影行業(yè)沒(méi)有那么重視‘女性視角’或是‘性別思考’，可是我看了很多相關(guān)材料和書(shū)籍，開(kāi)拓了眼光之后，覺(jué)得這種思考是一定要有，也一定會(huì)有的，推廣女性主義也是社會(huì)進(jìn)步的表現(xiàn)之一。”
在許鞍華看來(lái)，思考之后，如果你想有改進(jìn)，一定要從自己開(kāi)始，而不是以旁觀者的角度，“如果你思考女性主義，你也要思考自己，是不是每天在吃喝玩樂(lè)，是不是什么都不想？發(fā)揚(yáng)女性主義首先要從自己做起。”
《嘉年華》的導(dǎo)演文晏表示，她開(kāi)始創(chuàng)作的時(shí)候，對(duì)性別這個(gè)概念同樣是懵懂的，“也是逐漸在摸索，但由于自己有很多疑問(wèn)，所以才生發(fā)出在電影中的思考，然后把這些思考和疑問(wèn)放在了電影中。所以，女性視角、電影敘述中女性形象的呈現(xiàn)，這些都是我在一邊創(chuàng)作的過(guò)程中一邊提問(wèn)題，一邊思索，一邊通過(guò)閱讀和觀影，逐漸形成清晰的過(guò)程。”
文晏表示，戴錦華寫的文章《性別與敘事:當(dāng)代中國(guó)電影中的女性》讓自己受益匪淺，“我很遺憾沒(méi)有在很早的時(shí)候讀到這篇文章，講得太清楚了，把中國(guó)女性在社會(huì)的現(xiàn)狀，以及我們?cè)趺窗阉D(zhuǎn)換成影像描述，都講得特別通透。”
近年全球獨(dú)立的女性電影人越來(lái)越多且越來(lái)越成功，例如去年大火的電影《芭比》，導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格就是從獨(dú)立制作開(kāi)始其電影生涯的，如今《芭比》獎(jiǎng)項(xiàng)口碑雙豐收，她還將擔(dān)任今年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。
對(duì)于國(guó)際上越來(lái)越多的女導(dǎo)演，許鞍華欣賞她們的成功，“她們的創(chuàng)意完全不輸于男導(dǎo)演，在一些題材上，她們甚至表現(xiàn)得更好。譬如今年我擔(dān)任了柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元的評(píng)委，獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)的《達(dá)荷美》，導(dǎo)演是41歲的法國(guó)裔塞內(nèi)加爾女導(dǎo)演馬蒂·迪奧普，她的紀(jì)錄片只有60分鐘，我們7個(gè)評(píng)委看完以后都在鼓掌。《達(dá)荷美》追溯了1892年被法國(guó)士兵掠奪、于2021年歸還西非貝寧的近30件珍貴藝術(shù)品的來(lái)龍去脈。她的創(chuàng)意非常好，這樣的故事，她居然拍得又明白又深刻又好笑又感人，我覺(jué)得這真是為女性爭(zhēng)光的事。”
中年以后開(kāi)始拍攝講述生活的電影
許鞍華被譽(yù)為是中國(guó)香港“走最多路的導(dǎo)演”，閑暇無(wú)事時(shí)經(jīng)常漫步城市街頭，觀察市井百姓。在《桃姐》《天水圍的日與夜》《女人，四十》《姨媽的后現(xiàn)代生活》等多部電影中，許鞍華將鏡頭對(duì)準(zhǔn)市井生活中的女性，令人感觸良多。同時(shí)，許鞍華也關(guān)注宏大歷史和社會(huì)議題，《明月幾時(shí)有》書(shū)寫抗戰(zhàn)期間的英雄，《胡越的故事》《投奔怒海》聚焦“越南難民”題材。對(duì)于中國(guó)香港電影人而言，許鞍華是拓寬電影表達(dá)邊界的先行者。
而對(duì)于自己題材和風(fēng)格的探索，許鞍華表示，或許與年齡有關(guān)，“到一個(gè)年紀(jì)你的觀點(diǎn)會(huì)變，以前都是拍比較戲劇化的，或者有沖擊、有動(dòng)作的電影，中年后，看了臺(tái)灣新浪潮，看了侯孝賢和楊德昌的作品后，對(duì)我觸動(dòng)很大，他們講的是當(dāng)時(shí)的生活，所以我找來(lái)吳念真為我的電影做編劇，比如《客途秋恨》。”
許鞍華說(shuō)當(dāng)時(shí)她還被香港影迷諷刺，“他們認(rèn)為我是‘看著人家這樣就想學(xué)’，我就很生氣。”許鞍華表示，那時(shí)香港電影和臺(tái)灣電影節(jié)奏完全不一樣，“吳念真以為電影最少有兩個(gè)小時(shí)，可是我把它剪成了差不多一小時(shí)十分鐘，因?yàn)橄愀廴说墓?jié)奏是比較快的。所以，我后來(lái)開(kāi)始了解節(jié)奏的問(wèn)題，以前還不知道。”
在許鞍華看來(lái)，電影不只是敘事，電影還是導(dǎo)演的看法和感覺(jué)。“其實(shí)到今天，我越來(lái)越認(rèn)為電影是感覺(jué)，而不是實(shí)在的東西才是電影。現(xiàn)在的電影其實(shí)就是講你的看法跟你的感覺(jué)，如果你有非常好的看法，和人家不一樣的東西，你的電影就成了。”
成為“獨(dú)行女俠” 是因?yàn)橛X(jué)得自己不容易跟別人合得來(lái)
雖然是“香港半部電影史”，但有趣的是，許鞍華始終是獨(dú)立導(dǎo)演，從來(lái)沒(méi)有簽約任何公司，戴錦華將其稱為 “獨(dú)行女俠”。
許鞍華說(shuō)做“獨(dú)行女性”并不是她的選擇，“我不是很容易跟人家合得來(lái)。我看起來(lái)特別老實(shí)，其實(shí)在拍戲的時(shí)候我特別兇，有些莫名其妙的要求，比如這個(gè)人的調(diào)子不對(duì)等等，所以，很多時(shí)候就跟人家翻臉了，我唯一不敢翻臉的人就是攝影師。后來(lái)我也明白了，跟人家合作要順其自然，能做的做，不能做的不做，組班底的時(shí)候找到以前合作好的人再做。”
雖然自言不好合作，但許鞍華又說(shuō)自己其實(shí)非常依賴伙伴，“比如攝影我不懂，所以對(duì)攝影師特別低聲下氣，剪輯也是，我唯一不靠的是美工，因?yàn)槲矣X(jué)得自己對(duì)這些感覺(jué)特別好。不過(guò)，對(duì)他們我還是很恭敬，很多時(shí)候我不同意也不說(shuō)話，如果他們提出一個(gè)東西，我覺(jué)得可以接受，我還是會(huì)接受的。所以，我不是有意地要獨(dú)立，家人也希望我改變，因?yàn)槲疑眢w不行了，我已經(jīng)不能單獨(dú)地拍一部電影，所以我想找一些人大家合作，互相幫忙，大家互相交流，如果人家覺(jué)得可行，我希望這樣。”
另一方面，許鞍華說(shuō)自己一直是“獨(dú)立導(dǎo)演”，或許與她感興趣的題材有關(guān)，“我通常喜歡拍的題材都是人家不要投資的，拍老年人，拍難民，他們都覺(jué)得莫名其妙。”也正因此，就算是大導(dǎo)演，許鞍華也常常面臨找投資困難的窘境，像《天水圍的日與夜》幸好有王晶的支持，《桃姐》則得到了劉德華的相助。
許鞍華講述40多歲的時(shí)候，曾有人找她，計(jì)劃拍一部關(guān)于老年人的紀(jì)錄片，“我探訪了很多老年人，看他們的材料，我突然想到我也會(huì)老的，我之前沒(méi)有想到我會(huì)老。當(dāng)時(shí)一個(gè)人的媽媽患了阿爾茨海默癥，我以前都不知道阿爾茨海默癥。后來(lái)這個(gè)紀(jì)錄片拍不成，就拍了《女人，四十》。我當(dāng)時(shí)很忙，拍電影時(shí)心態(tài)有點(diǎn)緊張，也不知道效果好不好，到配音的時(shí)候，很多配音演員在笑，我就感覺(jué)很高興。后來(lái)柏林得了獎(jiǎng)，我沒(méi)有想到，不過(guò)蕭芳芳的演技確實(shí)好。”
許鞍華曾說(shuō)自己每拍一部電影的時(shí)候都準(zhǔn)備是最后一部了，因?yàn)榭赡軟](méi)有投資了，沒(méi)有人跟她合作了。許鞍華說(shuō)這并非是她有勇氣，也是一種無(wú)奈，“不拍電影的話，我也沒(méi)有什么別的事情好做，就是在家里呆著。”
許鞍華導(dǎo)演的電影生涯并非一帆風(fēng)順。她曾經(jīng)遠(yuǎn)離中國(guó)香港影壇十余年之久，在這段創(chuàng)作停滯的低谷時(shí)期，經(jīng)濟(jì)上的壓力造成了生活上的困苦，她坦言那段時(shí)間不快樂(lè)，最難的時(shí)候沒(méi)錢，也沒(méi)工作， 40多歲還跑到日本，跟20多歲的人一起生活，“感覺(jué)不對(duì)，快樂(lè)不起來(lái)。”
但是現(xiàn)在回頭看，許鞍華說(shuō)那當(dāng)然也是人生經(jīng)驗(yàn)的重要部分，“你必須經(jīng)過(guò)一些失意。才能懂得別人對(duì)你的好，才能講好這些故事，如果沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，很多東西是比較難拍的。”
暫時(shí)不會(huì)再拍張愛(ài)玲作品，因?yàn)闆](méi)想好如何改編
許鞍華是改編張愛(ài)玲小說(shuō)最多的一位導(dǎo)演，除了《傾城之戀》《半生緣》《第一爐香》三部電影，還曾執(zhí)導(dǎo)根據(jù)張愛(ài)玲同名小說(shuō)改編、王安憶編劇的舞臺(tái)劇《金鎖記》。
拍攝這些作品， 許鞍華坦陳自己是半推半就，“拍《傾城之戀》，是因?yàn)橹昂灹艘徊科瑳](méi)有拍成，就很想拍《傾城之戀》，這是一個(gè)現(xiàn)成的題目，我們拍得太快。其實(shí)就算不快，我也覺(jué)得我的成熟度還不夠。”
許鞍華講述說(shuō)拍攝張愛(ài)玲作品讓她既緊張又驚喜，“有點(diǎn)書(shū)迷的心態(tài)。幾十年過(guò)去，越來(lái)越當(dāng)張愛(ài)玲是老朋友。”對(duì)于《第一爐香》上映后的爭(zhēng)議，許鞍華承認(rèn)自己很多地方做得不好，“我希望以后做得好，只不過(guò)現(xiàn)在不會(huì)拍張愛(ài)玲作品了，因?yàn)椋覜](méi)有想到應(yīng)該用一個(gè)什么樣的方式來(lái)改編，這是先要解決的問(wèn)題。很多時(shí)候，你改編后的與原作完全不同，像《東方不敗》，都可以成功的，問(wèn)題是你怎么改，我覺(jué)得這是先要想好的。”
由文學(xué)作品所改編的劇本和原創(chuàng)劇本相比，有哪些優(yōu)勢(shì)和限制？許鞍華認(rèn)為“優(yōu)勢(shì)的地方，是文學(xué)作品已經(jīng)有一個(gè)很好的故事，有一些很好的人物。但不好的地方就是這個(gè)文學(xué)作品越有名，觀眾固定的形象跟看法就越難改，改了又不行，不改又說(shuō)這個(gè)電影好像也不行，所以，有先天性的難度，可是并不等于不行。”
許鞍華執(zhí)導(dǎo)的蕭紅的傳記片《黃金時(shí)代》同樣備受關(guān)注，而在上映后褒貶不一，許鞍華表示，這個(gè)故事是編劇李檣的作品，最初她本來(lái)想拍蕭紅和丁玲，但后來(lái)決定了拍攝蕭紅，“李檣開(kāi)始寫劇本的時(shí)候，要把一切想得很清楚，所以，他讓我先去拍別的戲。我很尊重他，也很信任他。兩年時(shí)間，我就拍了《天水圍的日與夜》和《天水圍的夜與霧》，才回來(lái)開(kāi)始拍《黃金時(shí)代》。所以，這個(gè)劇本熬了三年，給我看的時(shí)候我覺(jué)得非常好，可是很長(zhǎng)，300多場(chǎng)戲，我們拍的時(shí)候是200場(chǎng)。我現(xiàn)在事后感覺(jué)，里面那個(gè)概念很好，但是，我沒(méi)有盡善盡美。我覺(jué)得影片比較強(qiáng)的段落和戲是不夠的，如果多一點(diǎn)像怎么綁鞋帶、去吃飯，多一些這樣的戲會(huì)好一點(diǎn)。這部電影不單只是講女性，是想講人生跟藝術(shù)、人生跟迂回，曲折應(yīng)該多一點(diǎn)。”
提及自己從來(lái)不寫劇本這件事，許鞍華謙遜地表示，自己并不擅長(zhǎng)創(chuàng)作劇本：“我一直以來(lái)都很尊重文學(xué)，習(xí)慣于和編劇合作。我覺(jué)得不是每個(gè)人都能寫劇本的，因?yàn)閷懗鰜?lái)可能是一個(gè)故事，但它不是劇本，因?yàn)閯”臼怯泄?jié)奏的。我想寫，但怕寫得不好。”
文晏則表示，自己在創(chuàng)作之初并沒(méi)有其他的劇本來(lái)源，因此只能依靠自己創(chuàng)作。對(duì)于文晏來(lái)說(shuō)，寫劇本是“整個(gè)創(chuàng)作中最快樂(lè)的一段過(guò)程”，她可以自由地、天馬行空地創(chuàng)造一個(gè)世界，創(chuàng)造這個(gè)世界里的人物以及他們生存的環(huán)境。寫作過(guò)程中會(huì)不斷檢驗(yàn)，最終讓它在腦海中以影像的方式呈現(xiàn)，如同做夢(mèng)一般。“我覺(jué)得當(dāng)你真的能夠做出這樣一個(gè)夢(mèng)的時(shí)候，你的劇本才會(huì)完成。”
對(duì)于改編文學(xué)作品需要大量閱讀相關(guān)書(shū)籍和文獻(xiàn)，許鞍華導(dǎo)演表示，閱讀材料是必須要有的過(guò)程，但她更加在意、更加關(guān)注自己進(jìn)入到拍攝空間當(dāng)中的感覺(jué)。
拍不拍是一回事，能不能是另外一件事
徐克導(dǎo)演曾評(píng)價(jià)許鞍華導(dǎo)演的作品擴(kuò)大了中國(guó)香港電影的創(chuàng)作空間和意識(shí)，改變了中國(guó)香港電影原有的路徑。對(duì)此，許鞍華表現(xiàn)得十分謙遜。在她看來(lái)，打開(kāi)這片新場(chǎng)域的是老一輩電影人的堅(jiān)持，是同輩電影人的巧思。
戴錦華喜歡許鞍華電影中的細(xì)節(jié)化處理，《天水圍的日與夜》里獨(dú)居的婆婆吃牛肉的戲讓她印象深刻， 許鞍華表示，自己一向特別注意細(xì)節(jié)，“只不過(guò)有時(shí)候拍得到，有時(shí)候拍不到，《天水圍的日與夜》吃飯場(chǎng)面那么好看，因?yàn)榈谰呓M把菜做得特別好，而且拍的時(shí)候才把菜做好，兩個(gè)演員吃得特別香，這些就對(duì)了，而不是兩個(gè)吃不了的菜，讓演員假裝吃，完全不一樣。我的電影里，拍吃飯戲的時(shí)候是真的在吃。”
對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演能否駕馭各種各樣的題材？許鞍華表示，拍不拍是一回事，能不能是另外一件事，“專家也會(huì)有失手的一天，想做就可以去嘗試，我覺(jué)得這是最大的好處，最高的成就。因?yàn)槟闶亲杂傻模阋氖裁炊伎梢耘模牟缓镁驼J(rèn)了，或者再拍別的。拍不好不用跳海。”
2022年上映的《七人樂(lè)隊(duì)》由杜琪峰監(jiān)制，洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克執(zhí)導(dǎo)，影片由七位導(dǎo)演從二十世紀(jì)五十年代至未來(lái)，各自負(fù)責(zé)一個(gè)年代，執(zhí)導(dǎo)一個(gè)故事。通過(guò)七個(gè)單元故事表現(xiàn)出中國(guó)香港一路走來(lái)的發(fā)展變化，展現(xiàn)香港跨越了半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)代光影。很多觀眾和影評(píng)人認(rèn)為影片是在向膠片電影致敬。如今科技發(fā)展迅速，電影業(yè)也受到很大影響，對(duì)此，許鞍華表示，自己不會(huì)為膠片時(shí)代的結(jié)束難過(guò)，她喜歡這些新科技，“可能我沒(méi)有一定要求做底片的那種感覺(jué)，現(xiàn)在的科技讓你拍電影實(shí)在太方便了，拍電影變得非常平等和普及。”
2020年的第77屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)上，許鞍華導(dǎo)演獲得了“終身成就獎(jiǎng)”，也是全球首位獲此殊榮的女性導(dǎo)演。但她并沒(méi)有因此而停下腳步，如今已經(jīng)70多歲的許鞍華仍希望自己可以拍電影，“這幾年身體不好，多了點(diǎn)時(shí)間去思考，看電影的時(shí)候也沒(méi)有那么急，反而多一點(diǎn)想電影的美學(xué)。我真是覺(jué)得我有點(diǎn)進(jìn)步，所以還想拍戲。其實(shí)心里也覺(jué)得應(yīng)該是讓年輕人拍了，但我看到一些東西，仍很想試一試，因?yàn)檫€有些想法，所以，有機(jī)會(huì)還希望能拍一部。我也希望拍電視劇，因?yàn)槲覜](méi)有試過(guò)。”
本文鏈接：許鞍華：仍有想法 還想拍下去http://www.lensthegame.com/show-6-7606-0.html
聲明：本網(wǎng)站為非營(yíng)利性網(wǎng)站，本網(wǎng)頁(yè)內(nèi)容由互聯(lián)網(wǎng)博主自發(fā)貢獻(xiàn)，不代表本站觀點(diǎn)，本站不承擔(dān)任何法律責(zé)任，僅提供存儲(chǔ)服務(wù)。天上不會(huì)到餡餅，請(qǐng)大家謹(jǐn)防詐騙！若有侵權(quán)等問(wèn)題請(qǐng)及時(shí)與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將在第一時(shí)間刪除處理。
上一篇： 沙特首家艾迪遜酒店揭幕
下一篇： 第一季度美國(guó)酒店開(kāi)發(fā)項(xiàng)目和客房數(shù)量強(qiáng)勁增長(zhǎng)