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          插畫中的舊書情調(diào)

          2025-02-14 10:45:14 來源: 北京青年報

          近日京中藏書大家姜德明先生舊藏拍賣,激起不少漣漪。追憶與姜先生一次次聊天,他興致勃勃談的都是書前書后的故事,印裝的精美,對插圖和設計的贊不絕口……這讓我多少品味出拾掇舊書刊的三昧:那不是數(shù)鈔票,得有一點情調(diào),才不辜負這些飽經(jīng)歲月風塵的舊書刊。為了這么一點小趣味小情調(diào),我愿不時翻起那些有各種圖畫的舊書,由此向往昔時光進發(fā)。JFz流量資訊——探索最新科技、每天知道多一點LLSUM.COM

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          上個世紀30年代中期,魯迅譯契訶夫的小說,竟然說:“這回的翻譯的主意,與其說為了文章,倒不如說是因為插畫;德譯本的出版,好像也是為了插畫的。這位插畫家瑪修丁(V.N.Massiutin),是將木刻最早給中國讀者賞鑒的人,《未名叢刊》中《十二個》的插圖,就是他的作品,離現(xiàn)在大約已有十多年了。”“老頭子”不惜自貶身價,說自己的翻譯不過是“插圖的說明”:“契訶夫的這一類的小說,我已經(jīng)紹介過三篇。這種輕松的小品,恐怕中國是早有譯本的,但我卻為了別一個目的:原本的插畫,大概當然是作品的裝飾,而我的翻譯,則不過當作插畫的說明。”(《〈壞孩子和別的奇聞〉譯者后記》,《魯迅全集》1981年版第406頁)如此買櫝還珠,魯迅可謂超級玩家。東施效顰,我流連于書肆,常常是為了插畫而買書。一些小冊子,不要說收藏家了,一般人都看不上眼,我照收不誤,且不避什么過時和應時,回家捧著這些發(fā)黃的書頁看得津津有味。JFz流量資訊——探索最新科技、每天知道多一點LLSUM.COM

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          魯迅愛圖畫的舊事,說的人太多了,不必再說。我想說,那一代文人的審美都在線,有很多愛好也是共通的。比如巴金,主持文化生活出版社,辦平明出版社,譯世界名著,雖然標榜為平民出書,可是,書出得不寒磣,很多名著都精選了插圖,盡管當時印刷條件大大限制了圖像的印制效果,可是精美的插圖與優(yōu)美的文字渾然一體,還是讓人愛不釋手。我就比較喜歡他印的《包法利夫人》(李健吾譯,文化生活出版社1948年9月初版),里面配有法國Pierre Laprade作插圖,看樣子像是鋼筆線描畫,細部密不透風,疏處又可以空曠跑馬,與世界名著的格調(diào)和文字很搭,常把我誘至小說人物內(nèi)心深處。平明出版社為巴金妻子蕭珊所出的譯作《別爾金小說集》,配有俄國的水彩插圖,讓人翻開便感覺到普希金筆下的大風雪。JFz流量資訊——探索最新科技、每天知道多一點LLSUM.COM

          那個時代的畫家也都放下身段放下潤筆,肯為書刊配圖。這種風氣一直到上世紀80年代還很興盛,后來大家便默不作聲了。黃永玉的版畫集中,有相當一部分是他給文學作品所配的插圖。1959年,中國出版界一次壯觀的豪舉就是為郭沫若的《百花齊放》出版了木刻插圖本(人民日報出版社1959年4月版)。劉峴、李樺、力群、黃永玉、王琦、馬克……這些木刻家在今天冠以“大師”的名號,人們都不會有意見吧,他們?yōu)樵摷?01首詩都配了插圖,就像一個盛大的畫展,難怪作者在后記中寫道:“我要特別提到《人民日報》編輯部同志們的鼓舞,我還要感謝他們動員了好些同志作插圖。”并非只有郭沫若這個級別的作者才能享受這樣的待遇,當時的書刊插圖幾乎是標配,且薄薄的小冊子很多,出版社并未因為小、薄就輕慢它們,相反每個環(huán)節(jié)都很用心。《新兒女英雄傳》,當時算是流行小說吧,我手頭的這本海燕書店1950年10月第八版的封面和扉頁上“袁靜、孔厥合著”并排的是“彥涵插圖”,可見插圖是該書不可分割的一部分。秦牧的一本《巨手》(人民文學出版社1979年8月版)封面和插圖都是畫家袁運甫。袁先生的畫,明快的線條中不乏現(xiàn)代感,很有裝飾性,適合做插畫。 JFz流量資訊——探索最新科技、每天知道多一點LLSUM.COM

          艾蕪的《南行記續(xù)篇》(作家出版社1964年9月版),文前赫然有插圖目次,原來也是豪華陣容:野牛寨(吳冠中作)、芒景寨(蔣正鴻作)、姐哈寨(徐啟雄作)、邊疆女教師(姚有多作)、邊寨人家的歷史(袁運甫作)、霧(柳成蔭作)、群山中(柳成蔭作)。像吳冠中這樣的后來在市場上畫價奇昂的畫家,畫作被用來做插圖,在當年也是平常事。《郭小川詩選》(人民文學出版社1979年12月第2版)的插圖就是吳冠中。遺憾的是,這些書包括很多世界名著后來重印、改排新版后,里面的插圖都不見蹤影,當年編輯和畫家的心血付之東流。近幾年,風氣轉(zhuǎn)變,插圖本、珍藏本紛至沓來,插畫似有卷土重來之勢。我不滿足的是,這都是豪華裝、“珍藏版”,不像是給平常人讀的,甚至只打算讓人“珍藏”,不像要人日常閱讀。其實,美應當在日常生活中煥發(fā)生命力,也只有這樣才最有生命力。我還是懷念那些普通的小冊子、平裝本,從中照樣能夠享受到豪華的、精心的裝幀陣容。在冬日的午后,沏一杯熱茶,有心無心地翻起來,那才愜意。JFz流量資訊——探索最新科技、每天知道多一點LLSUM.COM

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          不僅僅是插圖,環(huán)襯、題圖、尾花這些美術(shù)元素的加入,增強了一本書的美感和藝術(shù)性,這樣的小書捧在手里,文圖相得益彰,翻開讓人有一種收獲感。圖書的裝幀設計,不只有封面、版式,它還體現(xiàn)在諸多細節(jié)中,是一個整體設計。比如扉頁、環(huán)襯,現(xiàn)在很多書都是“白茫茫大地一片干凈”,只有墨豬一般呆滯的書名等信息。別忘了,這也是一本書的臉面啊,就像推了家門走進來的第一眼所見。辛笛的詩集《印象·花束》(上海文藝出版社1986年6月版),攤開扉頁,左右相連,深綠色襯底,書名和出版社分居右上和左下,鋪滿頁面的是凌亂又有所表達的線條,像抽象的“印象”,又似具象的花束。袁運甫為秦牧設計封面、作插圖的《巨手》,扉頁上部是一個田字格,書名和作者名占了對角的兩格,另外兩個是設計者精心繪制的線描畫,封面藝術(shù)氣息濃厚。JFz流量資訊——探索最新科技、每天知道多一點LLSUM.COM

          現(xiàn)在幾乎已經(jīng)絕跡的題圖和尾花也非常值得懷念,雖然都是比較簡單的裝飾性圖案,但是,它們的存在讓單調(diào)、呆板的文字頁面有了活氣,猶如在一堵密不透風的墻上開了一扇窗。這些零零碎碎的小圖,常常不過是閑花野草,然而,卻是裝幀者手繪,它的手工感又讓機械的印刷中留下人的蹤跡,使一本書變得親切可感。這些年,遇到這種有題圖、尾花的小書,我甚至都不關(guān)心內(nèi)容,直接拿下。袁運甫為楊朔作插畫的《生命泉》(作家出版社1964年6月版),不過100多頁的小書,卻讓人有精美絕倫之感。裝飾風格極強的書裝不說,每篇文章的題圖,作者一絲不肯馬虎,緊扣文意,又畫出了自己的特色,使全書在文字之外,又多了一套可以欣賞的系統(tǒng)。JFz流量資訊——探索最新科技、每天知道多一點LLSUM.COM

          百花文藝出版社的那套小開本散文集,作者和內(nèi)容自然引人矚目,我還很喜歡它們的題圖、尾花這些小裝飾,書卷氣之外不乏靈動,小細節(jié)中提高了全書的品位。小小開本,因為這些,翻開書仿佛讓人置身花草繁盛的原野,自有一番別樣的感受。葉圣陶的《小記十篇》1979年5月第二版書前《再版說明》中說:“初版時所刊的照片,再版時全部撤銷,改為每篇加題頭圖一幅。”我認為這是一個高明的決定,手繪題圖的藝術(shù)感遠勝照片。孫犁的《秀露集》(百花文藝出版社1981年3月版)很多文末都有小小的尾花,采用的是小花小草,不復雜,有自然氣息,跟孫犁平淡、自然的文風十分契合,給人賞心悅目之感。JFz流量資訊——探索最新科技、每天知道多一點LLSUM.COM

          當年的書刊也有很明顯的短板:紙張很差,印制技術(shù)也無法與現(xiàn)在相比,特殊的工藝更是鳳毛麟角。然而,在今天各項基礎(chǔ)條件都要比過去好的情形下,我們的圖書又缺了至關(guān)重要的藝術(shù)感、手工感和書卷氣,都變成電腦制作、流水線上的標準件,未免乏味,也缺少情調(diào)。這也是我又扮九斤老太越發(fā)喜歡去翻閱那些時間越來越推遠的出版物的原因。JFz流量資訊——探索最新科技、每天知道多一點LLSUM.COM

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